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，见得天日的，不比买文凭的事像谋杀灭迹的尸首，对自己都要遮掩得一丝不露。”这两个比喻，幽默地道出了方鸿渐心中的无奈。小说中这类诙谐幽默的笔调层出不穷。有时单独一个比喻，有时多个比喻连用，琳琅满目，句句珠玑，不但含蓄有趣，而且经得起咀嚼。
其四，辛辣讽刺性。钱钟书的讽刺语言很独特，讲究文法修辞，比喻的运用异常娴熟，注重巧妙地借助许许多新颖独特而又贴切生动的比喻，深入揭示人物内心深处的思想活动，以达到讽刺的目的，小说中对现代儒林众生的刻画，钱先生极尽讽喻之妙笔，从古代、西洋随手拈来的比喻，在小说中俯拾皆是，例如：洋博士褚慎明俨然一个大哲学家，他确实也有能同哲学扯上关系的时候：“褚哲学家害馋似地看着苏小姐，大眼珠仿佛哲学家谢林的‘绝对观念’象手抢里弹出的子弹药，险得突破眼眶，迸碎眼睛。”大眼珠“险得突破眼眶”刻画了这个褚大哲学家见到苏文纨时，卑鄙肮脏的心态，剥下了这个大哲学家的伪装，露出了丑恶的原形。“世界上大事情像可以随便应付，偏是小事倒丝毫假借不了”对于韩学愈这个看上去“木讷朴实”的学术骗子，作者是这样描述的。“跟韩学愈的谈话仿佛看情动电影，你想不到简捷的一句话需要那么多的筹备，动员那么复杂的身体机构。时间都给他的话胶着，只好拖泥带水的慢走。韩学愈容颜灰暗，在阴天可以与周围的天色和融无间，隐身不见是头筹的保护色。他只有一样显著的东西，喉咙里一个大核。他讲话时，这核忽升忽降，鸿渐看得自己喉咙都发痒。他不说话时，这核稍隐复现，令鸿渐联想起青蛙吞苍绳的景象，鸿渐着跟他说话少而费力多，恨不能把那喉结瓶塞头似的拔出来，好让下面的话松动”这是一段用比喻夸张进行讽刺的典型例子。作为一个大学教授应该是知识渊博，说话流畅。而韩学愈说句简捷的话还要动用全身复杂的机构。作者用韩学愈的容颜灰暗，是头等的保护色来揭露他隐藏极深的虚伪面目。用青蛙吞苍蝇的恶心比喻来表达作者对丑恶现象的极端痛恨，对旧教育体制黑暗的一面给予的揭露深刻真实，比直接恕骂更为有力。
三、意味深长的象征
读围城不但可以感受到沿途邂逅的惊喜，体会到妙趣横生的比喻，更能咀嚼意味深长的象征。例如小说赋予“落伍的钟”很多象征寓意。方翁夫妇郑重地亲自送去这座钟，并说：“这只钟走得非常准，我们昨天试过，每点钟只走慢七分。”把那个时代的保守、落伍、迂腐有代表性地绘声绘色、淋漓尽致地表现出来了。
这座钟又是方鸿渐与孙柔嘉二人小小欢乐的见证。文中有这样一段：柔嘉拍手道“我发现你说话以前嗓子里的唏哩呼噜，跟它打的时候发条转动的声音非常之像，你是这只钟变出来的妖精。”这句话又是一语双关，钱先生借人物之口，说出了更深层的寓意：方鸿渐又何尝不是旧时代脱胎出来的一个“妖精”呢？
小说中的最后一笔，也是通过这座钟表达了最深刻的一笔：“这个时间落伍的记时机无意中包涵对人生的讽刺和感伤，深于一切语言，一切啼笑。”
其中，最富于人生哲理的是关于“围城”这一主题。围城虽然写的是爱情和教书、家庭生活，但决不是为写爱情而写爱情。通过结构来看，方鸿渐是一个人从国外来到上海，最后在情场上事业上失败了，在家庭生活中，夫妻也分离了，最终仍然是一个人。通过围城中人与人的关系：父子关系、夫妻关系、同事关系、朋友关系、师生关系等等，可以看到人们之间要么就是互相利用，互相欺骗；要么互相讽刺，正如围城里写的“就像两个刺猬在一起”不是你刺了我，就是我刺了你。在小说的第一部分，叫做褚慎明的所谓哲学家说了一句，解释了什么叫“围城”他说“围城就像金漆的鸟笼，外面的鸟想住进去，而里面的鸟想飞出来。”苏文纨说法国还有一种说法，说“婚姻就像一座城堡，城外的人想冲进去，城内的人想逃出来。所以结婚就是结而离，离而结，没有了结。”总而言之，人的理想和现实总是矛盾的，总是无法满足的。方鸿渐说：“人生处处如围城，婚姻、事业、家庭。”
正是从这个意义上说“围城”不仅象征了方鸿渐、赵辛楣等人在爱情、婚姻、事业上的追求、挣扎、幻灭、绝望的艰难生活历程和矛盾心态，更象征了在国民党统治下的旧中国，人们总是摆脱不了外在束缚的境遇，蕴含着重大的社会意义和丰富的人生哲理。
四、洞烛幽微的心理刻画
小说对人物稍纵即逝的细微心理变化的把握，对人情世态的精确入微的描写，使人物形象更具有立体感。主人公方鸿渐是一个既集勇敢与怯懦，厚道与玩世不恭，笨拙与机敏于一身的复合体。他不同于“五四”以来，中国现代文学中出现的众多人物形象，他表现了“现代人”以理想、热情、勇气、力量和快捷的行动参与残酷的生存竞争，表现了“现代人”那种刻骨铭心的莫明的孤独感、绝望感、失落感和荒谬感。方鸿渐本来是一位极有可能在生活中成功的人物，他不乏聪明才智，心地善良，又有机会接近“上流社会”但他又正是在这种环境和条件影响下日趋懦弱、日趋渺小、日趋沉沦，其生活轨迹和心理轨迹，是非常复杂细腻的。
首先，围城大胆借鉴了西方心理描写的技巧，对人物的心理进行细腻的观察和分析，深层次地进行艺术开掘。如苏文纨是一个自认为“艳若桃李，冷若冰霜”的人，她孤芳自赏，喜欢别人簇拥在自己周围，男人之间越是嫉妒吃醋，她越能欣赏玩味并从中得到所谓爱情方面的满足。她看见方鸿渐来了，好高兴“鸿渐”叫得非常亲热，说话非常温柔，为什么？因为这时候她身边只有一个赵辛楣，跟苏文纨一起长大，留美哲学博士。苏文纨故意挑起方鸿渐和赵辛楣的争斗。大家知道一个女人身边有两个男人追逐，她的身价就会提高。但是到头来苏文纨没有达到目的，因为方鸿渐并没有爱上她，反而爱上了苏文纨的表妹唐晓芙（唐晓芙是作者在书中唯一没有讽刺的女孩子）。但本来他们两个人是可以成为眷属的，这里面有很多复杂的原因：苏文纨觉得方鸿渐爱上了自己的表妹就故意说唐晓芙的坏话，说唐晓芙那个女孩子别看她年纪小心里鬼主意多得很，手里有一大把男朋友。这样一说，方鸿渐就说那我何必凑数对不对。但是这挡不住方鸿渐对唐晓芙的感情。最后方鸿渐明确表示对苏文纨不喜欢的时候，苏文纨就在唐的面前造方鸿渐的谣言，说方鸿渐已经结婚了，住在自己岳父家里，在轮船上他追求鲍小姐，还追求我，他拿的是假文凭等等。这样，苏文纨这个虚伪、刁滑、自私、势利，除了美德以外，一切都具有的这种人物特征淋漓尽致地表现了出来。
其次，他还善于透视人物言行举止的心理基础，挑开蒙在人与人之间的各种关系温文尔雅的面纱，探索人物的内心世界，揭示出描写对象灵魂的丑陋，戳穿和嘲笑对象在言行举止上的虚假性。孙柔嘉在三闾大学英语系当助教，教英语。然而这个位子被另一个人看中了，那就是历史系的系主任韩学愈。这个人的夫人是北俄人，想冒充美国人去教英语。他要把孙柔嘉赶下去，让他的夫人站稳这个讲台。他让很多品质不怎么好的学生在课堂上侮辱孙柔嘉。利用英语单词造句的机会，用“你，我，他”单数，复数造句。这个学生说：“你是我的妻子，我是你的丈夫，他也是你的丈夫，我们是你很多的丈夫”一个没有结婚的助教，一个年轻的大学教师，怎么能够承受这个打击呢？所以就不教了。但是由于外语系的系主任刘东方与韩学愈有矛盾，所以就叫方鸿渐代替孙柔嘉去讲课。这样也没有达到目的，所以就和韩学愈起矛盾了。韩学愈千方百计想挤走方鸿渐，就用请学生吃饭的手段挑方鸿渐的毛病。当然方鸿渐的英语水平不是很高，但教他的学生是绰绰有余了。韩学愈为什么要把方鸿渐赶走呢？这里面有个很大的秘密：韩学愈的文凭也是“克莱登”的博士文凭，他最怕方鸿渐揭他的老底。这说明大家为了私利互相争斗，也可从另一方面看出人们之间的关系。
另外，钱钟书还善于通过作品中各种人物的虚荣心理的描写来揭示人性的颓败。在围城里，虚荣满街在跑，如苍蝇灰尘，飞粘在每一个人身上，买假文凭的方鸿渐，伪造剧作家签名赠书的范小姐等等，又如三闾大学教授们谈起往日的荣光无不得意地长叹，汪处厚挂念在南京的房产，陆子潇说在抗战前有三个女人抢着嫁他，李梅亭在上海闸北“补筑”了一所洋房，方鸿渐也把沦陷区的故宅放大了几倍，所以日本人能烧杀抢掠虚荣心里的空中楼阁的房子，乌托邦的产业和单相思的姻缘。无独有偶，当方鸿渐夫妇搬入新居时，妯娌俩联袂名为道喜，实为“侦查”时，都向孙柔嘉虚报当的嫁妆，一个说家俱堆满了新房，一个说衣服多得穿不完。这里形成很有意味的对称结构，一是喝过洋墨水的大学教授，一是不通文墨的粗俗妇人，高雅与粗俗相距千里，但在虚荣心上是一致的。
五、和谐美丽的写景艺术
钱钟书先生在管锥编中说，造艺之高境，乃在全销材质于形式之中。明明是鹤舞，却只见舞姿，不见鹤体。“体而悉寓于用，质而纯显为动，堆垛尽化烟云，流易若无定模”全销材质于形式之中，文成而若不觉有题材，正所谓“至巧若不雕琢，能工若不用功。”围城的景物描写便达到了“不雕琢”“不用功”的艺术境界，消然于小说整体之中，与全文基调一致，和谐统一。“然物有恒姿，而思无定检，或率尔造极，或精思愈疏”（6）为什么同是描写景物，有的人并不经意一下达到极妙的地步，有的人经过精细思考反而愈加疏远呢？同是文心雕龙回答了这个问题：“吟咏所发，志惟深远；体物为妙，功在密附。故巧言切状，如印之印泥，不加雕削，而曲写毫芥。故能瞻言而见貌，印字而知时也”围城的写景艺术如小说的其他艺术特色，也是值得称道的。
其一，紧紧抓住景物特征来写。小说中有对四季景物的描写。写春。“那年春天，气候特别好。这春气鼓动得人心像婴孩出齿时的牙龈肉，受到一种生机透芽的痛痒”虽写得是战时的春天，而且并没有具体的描摹，但春天的勃勃生机和对人心的鼓动，人们依然很真切地感受到了。写秋。“这是暮秋天气，山深日短，云雾里露出一线月亮，宛如一只挤着的近视眼睛”“满地枯草，不见树木，成片像样的黑影子也没有，夜的文饰遮掩全给月亮剥光了，不留体面”“山深日短”“满地枯草”这是暮秋的季节特征，而秋夜的月虽是挤着眼，却应是寒气逼人。写月。“这月亮圆滑地什么都粘不上，轻盈得什么都压不住，从蓬松如絮的云堆下无牵挂地浮出来，原来还有一边没满，像被打耳光的脸肿着一边”钱钟书笔下的这轮月亮似乎没有朱自清、沈从文、孙犁笔下月亮的美，但“打着耳光的脸肿着一边”的半胖的月亮的影像却已深深地印着了。像漫画人物最主要的特征，夸张地展现，却让人觉不着是夸张。
其二，写景相互映衬，使景物在映衬中形象更为鲜明。要把景物写好，关键不单在映衬，还在映衬得法。映衬得法，就可以相得益彰，或者化平庸为神奇。如这一段“门外地上全是霜。竹叶所剩无几，而冷风偶然一阵，依旧为了吹几片小叶子使那么大的傻劲。虽然没有月亮，几株梧桐树的秃枝骨鲠地清晰”霜、竹叶、冷风、梧桐树，几样景物的组合，相互映衬，活现一个清冷的冬夜。再如写大雨欲来的那段，以“半黄落的草木”的“微微叹息”、“瑟瑟颤动”映衬清凉畅快的爽气的到来；雨后初晴，以“黄泥地”的“面粘心硬”衬出夜来的大雨和此时“天气若无其事的晴朗”；以“蓬松如絮的云堆”衬出“轻盈”、“圆滑”的月亮。
其三，修辞格的妙用及语言变异的超常性。文学创作，作家进行形象思维，用形象和情感来表现生活和情思，也就要用形象的带感情的词句来塑造形象，创造意境，因此语言要艺术化。而运用修辞格，是语言艺术化的一种积极的方法。在描写景物上，要达到这样的艺术效果，往往也是借助于修辞格的运用。试看以下几个句子：“雨愈下愈大，宛如水点要抢着下地，等不及排行分列，我挤了你，你拼上我，合成整块的冷水，没头没脑浇下来。”一抢、一挤、一拼，雨之大通过几个拟人化的动词表现出来，雨成了小精灵，这雨是有生命，有灵性的。“公园和住宅花园里的草木，好比动物园里铁笼子关住的野兽，拘束、孤独，不够春光尽情的发泄。”“天仿佛听见这句话，半空里轰隆隆一声回答，像天宫的地板上滚着几十面铜鼓。”以关住的野兽比公园住宅的草木，奇绝新颖却又合乎情理，写出上海都市没有多少山水花柳可以作为春的安顿处，仅有的也只拘束、孤独。钱氏的幽默与修辞格的运用确实是别具一格的。同时，写景语言的变异超常性，如词语搭配的怪异，句法成分的故意移位，跳脱，语句结构的长短异常，词义大小、褒贬、语体色彩有意错用等，也充分发挥出了小说的艺术魅力。在上文所举的诸多例子中可以看到，这里不再赘述。
注释：
（1）、引自陈伉：中外名著导读第283页，知识出版社2003年1月版。
（2）、吴宏聪、范伯群：中国现代文学史第447页，武汉大学出版社2000年3月
（3）、钱钟书，读文学评论第7页，1962年第5期
（4）、钱钟书，管锥编第74页，中华书局，1979年第8期
（5）、钱钟书，七缀集第38页，上海古籍，1985
（6）、龙必锟：文心雕龙全译第560页，贵州人民出版社1992年版。
参考文献：
1、钱钟书围城，人民出版社2000。7
2、钱定平破围，百花文艺出版社2002。1
3、陆文虎钱钟书研究采辑，生活：读书：新知三联书店1992。11
4、钱钟书研究编委会钱钟书研究，文化艺术出版社1989。11
5、范旭仑李洪岩钱钟书评论，卷一，社科文献出版社1996。11
6、童庆炳文学概论，武汉大学出版社1997。1
7、杨鸿儒当代中国修辞学，中国世界语出版社1997。11
8、田建民再论钱钟书比喻的特点，河北大学学报1995。
9、黄修已中国现代文学发展史，中国青年出版社1998。
10、吴宏聪、范伯群中国现代文学史，武汉大学出版社，2000年3月版。
11、解玺璋围城内外，世界知识出版社，1991年8月版。
12、陈伉中外名著导读，知识出版社2003年1月版。
13、程帆听钱钟书讲文学，中国致公出版社2002年12月版。
14、怀文中国文学名著导读，浙江文艺出版社2001年1月版。
15、龙必锟文心雕龙全译，贵州人民出版社1992年版。
16、庄文中中学语言教学研究，广东教育出版社。
17、周振甫冀勤谈艺录读本电子书，由‘珂鹰玉置网络中心’制作出品。
18、网站围城杂文，http：//za/old
，见得天日的，不比买文凭的事像谋杀灭迹的尸首，对自己都要遮掩得一丝不露。”这两个比喻，幽默地道出了方鸿渐心中的无奈。小说中这类诙谐幽默的笔调层出不穷。有时单独一个比喻，有时多个比喻连用，琳琅满目，句句珠玑，不但含蓄有趣，而且经得起咀嚼。
其四，辛辣讽刺性。钱钟书的讽刺语言很独特，讲究文法修辞，比喻的运用异常娴熟，注重巧妙地借助许许多新颖独特而又贴切生动的比喻，深入揭示人物内心深处的思想活动，以达到讽刺的目的，小说中对现代儒林众生的刻画，钱先生极尽讽喻之妙笔，从古代、西洋随手拈来的比喻，在小说中俯拾皆是，例如：洋博士褚慎明俨然一个大哲学家，他确实也有能同哲学扯上关系的时候：“褚哲学家害馋似地看着苏小姐，大眼珠仿佛哲学家谢林的‘绝对观念’象手抢里弹出的子弹药，险得突破眼眶，迸碎眼睛。”大眼珠“险得突破眼眶”刻画了这个褚大哲学家见到苏文纨时，卑鄙肮脏的心态，剥下了这个大哲学家的伪装，露出了丑恶的原形。“世界上大事情像可以随便应付，偏是小事倒丝毫假借不了”对于韩学愈这个看上去“木讷朴实”的学术骗子，作者是这样描述的。“跟韩学愈的谈话仿佛看情动电影，你想不到简捷的一句话需要那么多的筹备，动员那么复杂的身体机构。时间都给他的话胶着，只好拖泥带水的慢走。韩学愈容颜灰暗，在阴天可以与周围的天色和融无间，隐身不见是头筹的保护色。他只有一样显著的东西，喉咙里一个大核。他讲话时，这核忽升忽降，鸿渐看得自己喉咙都发痒。他不说话时，这核稍隐复现，令鸿渐联想起青蛙吞苍绳的景象，鸿渐着跟他说话少而费力多，恨不能把那喉结瓶塞头似的拔出来，好让下面的话松动”这是一段用比喻夸张进行讽刺的典型例子。作为一个大学教授应该是知识渊博，说话流畅。而韩学愈说句简捷的话还要动用全身复杂的机构。作者用韩学愈的容颜灰暗，是头等的保护色来揭露他隐藏极深的虚伪面目。用青蛙吞苍蝇的恶心比喻来表达作者对丑恶现象的极端痛恨，对旧教育体制黑暗的一面给予的揭露深刻真实，比直接恕骂更为有力。
三、意味深长的象征
读围城不但可以感受到沿途邂逅的惊喜，体会到妙趣横生的比喻，更能咀嚼意味深长的象征。例如小说赋予“落伍的钟”很多象征寓意。方翁夫妇郑重地亲自送去这座钟，并说：“这只钟走得非常准，我们昨天试过，每点钟只走慢七分。”把那个时代的保守、落伍、迂腐有代表性地绘声绘色、淋漓尽致地表现出来了。
这座钟又是方鸿渐与孙柔嘉二人小小欢乐的见证。文中有这样一段：柔嘉拍手道“我发现你说话以前嗓子里的唏哩呼噜，跟它打的时候发条转动的声音非常之像，你是这只钟变出来的妖精。”这句话又是一语双关，钱先生借人物之口，说出了更深层的寓意：方鸿渐又何尝不是旧时代脱胎出来的一个“妖精”呢？
小说中的最后一笔，也是通过这座钟表达了最深刻的一笔：“这个时间落伍的记时机无意中包涵对人生的讽刺和感伤，深于一切语言，一切啼笑。”
其中，最富于人生哲理的是关于“围城”这一主题。围城虽然写的是爱情和教书、家庭生活，但决不是为写爱情而写爱情。通过结构来看，方鸿渐是一个人从国外来到上海，最后在情场上事业上失败了，在家庭生活中，夫妻也分离了，最终仍然是一个人。通过围城中人与人的关系：父子关系、夫妻关系、同事关系、朋友关系、师生关系等等，可以看到人们之间要么就是互相利用，互相欺骗；要么互相讽刺，正如围城里写的“就像两个刺猬在一起”不是你刺了我，就是我刺了你。在小说的第一部分，叫做褚慎明的所谓哲学家说了一句，解释了什么叫“围城”他说“围城就像金漆的鸟笼，外面的鸟想住进去，而里面的鸟想飞出来。”苏文纨说法国还有一种说法，说“婚姻就像一座城堡，城外的人想冲进去，城内的人想逃出来。所以结婚就是结而离，离而结，没有了结。”总而言之，人的理想和现实总是矛盾的，总是无法满足的。方鸿渐说：“人生处处如围城，婚姻、事业、家庭。”
正是从这个意义上说“围城”不仅象征了方鸿渐、赵辛楣等人在爱情、婚姻、事业上的追求、挣扎、幻灭、绝望的艰难生活历程和矛盾心态，更象征了在国民党统治下的旧中国，人们总是摆脱不了外在束缚的境遇，蕴含着重大的社会意义和丰富的人生哲理。
四、洞烛幽微的心理刻画
小说对人物稍纵即逝的细微心理变化的把握，对人情世态的精确入微的描写，使人物形象更具有立体感。主人公方鸿渐是一个既集勇敢与怯懦，厚道与玩世不恭，笨拙与机敏于一身的复合体。他不同于“五四”以来，中国现代文学中出现的众多人物形象，他表现了“现代人”以理想、热情、勇气、力量和快捷的行动参与残酷的生存竞争，表现了“现代人”那种刻骨铭心的莫明的孤独感、绝望感、失落感和荒谬感。方鸿渐本来是一位极有可能在生活中成功的人物，他不乏聪明才智，心地善良，又有机会接近“上流社会”但他又正是在这种环境和条件影响下日趋懦弱、日趋渺小、日趋沉沦，其生活轨迹和心理轨迹，是非常复杂细腻的。
首先，围城大胆借鉴了西方心理描写的技巧，对人物的心理进行细腻的观察和分析，深层次地进行艺术开掘。如苏文纨是一个自认为“艳若桃李，冷若冰霜”的人，她孤芳自赏，喜欢别人簇拥在自己周围，男人之间越是嫉妒吃醋，她越能欣赏玩味并从中得到所谓爱情方面的满足。她看见方鸿渐来了，好高兴“鸿渐”叫得非常亲热，说话非常温柔，为什么？因为这时候她身边只有一个赵辛楣，跟苏文纨一起长大，留美哲学博士。苏文纨故意挑起方鸿渐和赵辛楣的争斗。大家知道一个女人身边有两个男人追逐，她的身价就会提高。但是到头来苏文纨没有达到目的，因为方鸿渐并没有爱上她，反而爱上了苏文纨的表妹唐晓芙（唐晓芙是作者在书中唯一没有讽刺的女孩子）。但本来他们两个人是可以成为眷属的，这里面有很多复杂的原因：苏文纨觉得方鸿渐爱上了自己的表妹就故意说唐晓芙的坏话，说唐晓芙那个女孩子别看她年纪小心里鬼主意多得很，手里有一大把男朋友。这样一说，方鸿渐就说那我何必凑数对不对。但是这挡不住方鸿渐对唐晓芙的感情。最后方鸿渐明确表示对苏文纨不喜欢的时候，苏文纨就在唐的面前造方鸿渐的谣言，说方鸿渐已经结婚了，住在自己岳父家里，在轮船上他追求鲍小姐，还追求我，他拿的是假文凭等等。这样，苏文纨这个虚伪、刁滑、自私、势利，除了美德以外，一切都具有的这种人物特征淋漓尽致地表现了出来。
其次，他还善于透视人物言行举止的心理基础，挑开蒙在人与人之间的各种关系温文尔雅的面纱，探索人物的内心世界，揭示出描写对象灵魂的丑陋，戳穿和嘲笑对象在言行举止上的虚假性。孙柔嘉在三闾大学英语系当助教，教英语。然而这个位子被另一个人看中了，那就是历史系的系主任韩学愈。这个人的夫人是北俄人，想冒充美国人去教英语。他要把孙柔嘉赶下去，让他的夫人站稳这个讲台。他让很多品质不怎么好的学生在课堂上侮辱孙柔嘉。利用英语单词造句的机会，用“你，我，他”单数，复数造句。这个学生说：“你是我的妻子，我是你的丈夫，他也是你的丈夫，我们是你很多的丈夫”一个没有结婚的助教，一个年轻的大学教师，怎么能够承受这个打击呢？所以就不教了。但是由于外语系的系主任刘东方与韩学愈有矛盾，所以就叫方鸿渐代替孙柔嘉去讲课。这样也没有达到目的，所以就和韩学愈起矛盾了。韩学愈千方百计想挤走方鸿渐，就用请学生吃饭的手段挑方鸿渐的毛病。当然方鸿渐的英语水平不是很高，但教他的学生是绰绰有余了。韩学愈为什么要把方鸿渐赶走呢？这里面有个很大的秘密：韩学愈的文凭也是“克莱登”的博士文凭，他最怕方鸿渐揭他的老底。这说明大家为了私利互相争斗，也可从另一方面看出人们之间的关系。
另外，钱钟书还善于通过作品中各种人物的虚荣心理的描写来揭示人性的颓败。在围城里，虚荣满街在跑，如苍蝇灰尘，飞粘在每一个人身上，买假文凭的方鸿渐，伪造剧作家签名赠书的范小姐等等，又如三闾大学教授们谈起往日的荣光无不得意地长叹，汪处厚挂念在南京的房产，陆子潇说在抗战前有三个女人抢着嫁他，李梅亭在上海闸北“补筑”了一所洋房，方鸿渐也把沦陷区的故宅放大了几倍，所以日本人能烧杀抢掠虚荣心里的空中楼阁的房子，乌托邦的产业和单相思的姻缘。无独有偶，当方鸿渐夫妇搬入新居时，妯娌俩联袂名为道喜，实为“侦查”时，都向孙柔嘉虚报当的嫁妆，一个说家俱堆满了新房，一个说衣服多得穿不完。这里形成很有意味的对称结构，一是喝过洋墨水的大学教授，一是不通文墨的粗俗妇人，高雅与粗俗相距千里，但在虚荣心上是一致的。
五、和谐美丽的写景艺术
钱钟书先生在管锥编中说，造艺之高境，乃在全销材质于形式之中。明明是鹤舞，却只见舞姿，不见鹤体。“体而悉寓于用，质而纯显为动，堆垛尽化烟云，流易若无定模”全销材质于形式之中，文成而若不觉有题材，正所谓“至巧若不雕琢，能工若不用功。”围城的景物描写便达到了“不雕琢”“不用功”的艺术境界，消然于小说整体之中，与全文基调一致，和谐统一。“然物有恒姿，而思无定检，或率尔造极，或精思愈疏”（6）为什么同是描写景物，有的人并不经意一下达到极妙的地步，有的人经过精细思考反而愈加疏远呢？同是文心雕龙回答了这个问题：“吟咏所发，志惟深远；体物为妙，功在密附。故巧言切状，如印之印泥，不加雕削，而曲写毫芥。故能瞻言而见貌，印字而知时也”围城的写景艺术如小说的其他艺术特色，也是值得称道的。
其一，紧紧抓住景物特征来写。小说中有对四季景物的描写。写春。“那年春天，气候特别好。这春气鼓动得人心像婴孩出齿时的牙龈肉，受到一种生机透芽的痛痒”虽写得是战时的春天，而且并没有具体的描摹，但春天的勃勃生机和对人心的鼓动，人们依然很真切地感受到了。写秋。“这是暮秋天气，山深日短，云雾里露出一线月亮，宛如一只挤着的近视眼睛”“满地枯草，不见树木，成片像样的黑影子也没有，夜的文饰遮掩全给月亮剥光了，不留体面”“山深日短”“满地枯草”这是暮秋的季节特征，而秋夜的月虽是挤着眼，却应是寒气逼人。写月。“这月亮圆滑地什么都粘不上，轻盈得什么都压不住，从蓬松如絮的云堆下无牵挂地浮出来，原来还有一边没满，像被打耳光的脸肿着一边”钱钟书笔下的这轮月亮似乎没有朱自清、沈从文、孙犁笔下月亮的美，但“打着耳光的脸肿着一边”的半胖的月亮的影像却已深深地印着了。像漫画人物最主要的特征，夸张地展现，却让人觉不着是夸张。
其二，写景相互映衬，使景物在映衬中形象更为鲜明。要把景物写好，关键不单在映衬，还在映衬得法。映衬得法，就可以相得益彰，或者化平庸为神奇。如这一段“门外地上全是霜。竹叶所剩无几，而冷风偶然一阵，依旧为了吹几片小叶子使那么大的傻劲。虽然没有月亮，几株梧桐树的秃枝骨鲠地清晰”霜、竹叶、冷风、梧桐树，几样景物的组合，相互映衬，活现一个清冷的冬夜。再如写大雨欲来的那段，以“半黄落的草木”的“微微叹息”、“瑟瑟颤动”映衬清凉畅快的爽气的到来；雨后初晴，以“黄泥地”的“面粘心硬”衬出夜来的大雨和此时“天气若无其事的晴朗”；以“蓬松如絮的云堆”衬出“轻盈”、“圆滑”的月亮。
其三，修辞格的妙用及语言变异的超常性。文学创作，作家进行形象思维，用形象和情感来表现生活和情思，也就要用形象的带感情的词句来塑造形象，创造意境，因此语言要艺术化。而运用修辞格，是语言艺术化的一种积极的方法。在描写景物上，要达到这样的艺术效果，往往也是借助于修辞格的运用。试看以下几个句子：“雨愈下愈大，宛如水点要抢着下地，等不及排行分列，我挤了你，你拼上我，合成整块的冷水，没头没脑浇下来。”一抢、一挤、一拼，雨之大通过几个拟人化的动词表现出来，雨成了小精灵，这雨是有生命，有灵性的。“公园和住宅花园里的草木，好比动物园里铁笼子关住的野兽，拘束、孤独，不够春光尽情的发泄。”“天仿佛听见这句话，半空里轰隆隆一声回答，像天宫的地板上滚着几十面铜鼓。”以关住的野兽比公园住宅的草木，奇绝新颖却又合乎情理，写出上海都市没有多少山水花柳可以作为春的安顿处，仅有的也只拘束、孤独。钱氏的幽默与修辞格的运用确实是别具一格的。同时，写景语言的变异超常性，如词语搭配的怪异，句法成分的故意移位，跳脱，语句结构的长短异常，词义大小、褒贬、语体色彩有意错用等，也充分发挥出了小说的艺术魅力。在上文所举的诸多例子中可以看到，这里不再赘述。
注释：
（1）、引自陈伉：中外名著导读第283页，知识出版社2003年1月版。
（2）、吴宏聪、范伯群：中国现代文学史第447页，武汉大学出版社2000年3月
（3）、钱钟书，读文学评论第7页，1962年第5期
（4）、钱钟书，管锥编第74页，中华书局，1979年第8期
（5）、钱钟书，七缀集第38页，上海古籍，1985
（6）、龙必锟：文心雕龙全译第560页，贵州人民出版社1992年版。
参考文献：
1、钱钟书围城，人民出版社2000。7
2、钱定平破围，百花文艺出版社2002。1
3、陆文虎钱钟书研究采辑，生活：读书：新知三联书店1992。11
4、钱钟书研究编委会钱钟书研究，文化艺术出版社1989。11
5、范旭仑李洪岩钱钟书评论，卷一，社科文献出版社1996。11
6、童庆炳文学概论，武汉大学出版社1997。1
7、杨鸿儒当代中国修辞学，中国世界语出版社1997。11
8、田建民再论钱钟书比喻的特点，河北大学学报1995。
9、黄修已中国现代文学发展史，中国青年出版社1998。
10、吴宏聪、范伯群中国现代文学史，武汉大学出版社，2000年3月版。
11、解玺璋围城内外，世界知识出版社，1991年8月版。
12、陈伉中外名著导读，知识出版社2003年1月版。
13、程帆听钱钟书讲文学，中国致公出版社2002年12月版。
14、怀文中国文学名著导读，浙江文艺出版社2001年1月版。
15、龙必锟文心雕龙全译，贵州人民出版社1992年版。
16、庄文中中学语言教学研究，广东教育出版社。
17、周振甫冀勤谈艺录读本电子书，由‘珂鹰玉置网络中心’制作出品。
18、网站围城杂文，http：//za/old