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少年时，我喜爱自然的荷花，没有赋予它任何人文意义的荷花。荷，就是荷，不关人格。赏荷，我那时叫看花。
我们村西小河沟里，就开着一河面野荷。
是什么人往泥里摁了几支藕芽，当年就开了花，五六年后，呼啦啦满河面开着粉红色的莲花。虽是单调的一色，因为多，就好看，我们乡下人不知道还有更高贵的品种，能开花就好。
荷长得太密，几乎看不到水面，蹲在河边，只听到鸭子碰响叶柄，鲤鱼翻动水花，却看不到它们的身形。
原先，河面上长着茂密的水藻、浮萍、茨菰、菖蒲，现在它们争不过荷，只好让出地盘，苟延残喘。
我惊讶荷繁衍的速度和韧劲儿，在水里，它们不满意，还要穿过泥路，长到干土里，倔强地挺着三角的叶矛，被牛羊啃噬践踏。它们不知道珍惜自己，我也不知道珍惜它们。
在孩子眼里，它们就是一片绿林。要吃莲蓬子儿，就赤了脚，湿大半个身子，还要不怕痒，因为叶柄花柄上有密密的小刺，会刺伤皮肤。但看到沉甸甸的莲蓬，危险全忘了。折断了，掰开，绿莹莹的，再剖开，白嫩粉红的籽就出现了，丢到嘴里，脆甜，一气要吃一把，然后再带些回家。
花开时，一河清香。采几支拿着，看看，嗅嗅，自己玩，不送给谁。看够了，就毁弃掉。一瓣瓣摘了，丢到水里，嫩黄的花蕊，散乱到地上，太阳一晒，蔫了。
有时，折一柄大荷叶，顶在头上，遮遮太阳遮遮雨水，回家后，就丢给猪羊了。
那时，我不会像士大夫一样欣赏，也不知荷有出淤泥而不染的节操。可能我看贱了它们。
这十亩荷花，旺盛了十几年。不知怎么就衰败了，败到一枝不剩。
它们衰败时，我正在外地读书，回来一看，满河污水，只有水藻青苔浮萍，我的荷，没了。它们伴我十几个夏季，我忘不了。
现在，我学着欣赏各地各色的荷，来填充对它们的思念。
荷开一时鲜，我从书上知道。
看荷要在八九点钟，那时晨光明媚，雾气消散，花瓣慢慢张开，花饱满，肆无忌惮，香气也纯正。水气刚退，燥气未足，最好。到了正午，光太强，花瓣要合拢了，它要保存一点实力，留待明天。
第二天，如果天气好，它可以再开，但无论怎么努力，都达不到前一天的水平，徐娘半老，不再有十八岁的脸庞。
第三天，它就要败了。在风里，一瓣接一瓣凋谢，花瓣浮在水面，像一只只画舫，不会马上沉掉，被小鱼流波推动着，围着花柄看一遭，这是一次妩媚的伤离别。
温柔绚丽，但不持久，这就是荷的舞台。
但新的花蕾次第开放，观赏者并没有感到破败，直到深秋，那时才有一塘残荷，荷尽已无擎雨盖，菊残犹有傲霜枝，萧瑟的风景可入画，但难入俗眼。
花开，没有永恒，人生也没有永恒。
成年后，我学会了欣赏，但家乡已没有野荷。只有供观赏的彩荷，高贵，漂亮，品种多样。只是在梦里，还会梦到那小河里的一池粉红，泼赖，鲜活，朴素。它们是我审美的启蒙老师，难忘记。
人到中年，我坚信艺术可以永恒。自然的荷花，花开一时鲜，画上的荷花，却可以永开不败。
翻翻画册，我学会品味纸上的形象，开始端详国画里的水墨、彩绘。
我还是喜欢写意，不爱工笔。荷花本身单调，不蔓不枝，写意可以弥补画面不足，可以渲染满池风情。
张大千的洒脱，潘天寿的奇崛，我都服膺。画上的荷比自然的荷精彩多了。
文人爱荷，不仅仅限于古人。
画家黄永玉，把自己的斋号取名万荷堂。在北京寸土寸金的地方，真是太奢侈的豪举。
季羡林把未名湖里的荷花取名季荷。学者雅趣，不是出于自私。
我遗憾自己不懂丹青，不能画下那梦里的野荷。王冕画荷，那是少年的志向。我的手蠢笨，抓不起画笔，只好用粗鄙的文字去描摹你的影子。
难忘故荷。
少年时，我喜爱自然的荷花，没有赋予它任何人文意义的荷花。荷，就是荷，不关人格。赏荷，我那时叫看花。
我们村西小河沟里，就开着一河面野荷。
是什么人往泥里摁了几支藕芽，当年就开了花，五六年后，呼啦啦满河面开着粉红色的莲花。虽是单调的一色，因为多，就好看，我们乡下人不知道还有更高贵的品种，能开花就好。
荷长得太密，几乎看不到水面，蹲在河边，只听到鸭子碰响叶柄，鲤鱼翻动水花，却看不到它们的身形。
原先，河面上长着茂密的水藻、浮萍、茨菰、菖蒲，现在它们争不过荷，只好让出地盘，苟延残喘。
我惊讶荷繁衍的速度和韧劲儿，在水里，它们不满意，还要穿过泥路，长到干土里，倔强地挺着三角的叶矛，被牛羊啃噬践踏。它们不知道珍惜自己，我也不知道珍惜它们。
在孩子眼里，它们就是一片绿林。要吃莲蓬子儿，就赤了脚，湿大半个身子，还要不怕痒，因为叶柄花柄上有密密的小刺，会刺伤皮肤。但看到沉甸甸的莲蓬，危险全忘了。折断了，掰开，绿莹莹的，再剖开，白嫩粉红的籽就出现了，丢到嘴里，脆甜，一气要吃一把，然后再带些回家。
花开时，一河清香。采几支拿着，看看，嗅嗅，自己玩，不送给谁。看够了，就毁弃掉。一瓣瓣摘了，丢到水里，嫩黄的花蕊，散乱到地上，太阳一晒，蔫了。
有时，折一柄大荷叶，顶在头上，遮遮太阳遮遮雨水，回家后，就丢给猪羊了。
那时，我不会像士大夫一样欣赏，也不知荷有出淤泥而不染的节操。可能我看贱了它们。
这十亩荷花，旺盛了十几年。不知怎么就衰败了，败到一枝不剩。
它们衰败时，我正在外地读书，回来一看，满河污水，只有水藻青苔浮萍，我的荷，没了。它们伴我十几个夏季，我忘不了。
现在，我学着欣赏各地各色的荷，来填充对它们的思念。
荷开一时鲜，我从书上知道。
看荷要在八九点钟，那时晨光明媚，雾气消散，花瓣慢慢张开，花饱满，肆无忌惮，香气也纯正。水气刚退，燥气未足，最好。到了正午，光太强，花瓣要合拢了，它要保存一点实力，留待明天。
第二天，如果天气好，它可以再开，但无论怎么努力，都达不到前一天的水平，徐娘半老，不再有十八岁的脸庞。
第三天，它就要败了。在风里，一瓣接一瓣凋谢，花瓣浮在水面，像一只只画舫，不会马上沉掉，被小鱼流波推动着，围着花柄看一遭，这是一次妩媚的伤离别。
温柔绚丽，但不持久，这就是荷的舞台。
但新的花蕾次第开放，观赏者并没有感到破败，直到深秋，那时才有一塘残荷，荷尽已无擎雨盖，菊残犹有傲霜枝，萧瑟的风景可入画，但难入俗眼。
花开，没有永恒，人生也没有永恒。
成年后，我学会了欣赏，但家乡已没有野荷。只有供观赏的彩荷，高贵，漂亮，品种多样。只是在梦里，还会梦到那小河里的一池粉红，泼赖，鲜活，朴素。它们是我审美的启蒙老师，难忘记。
人到中年，我坚信艺术可以永恒。自然的荷花，花开一时鲜，画上的荷花，却可以永开不败。
翻翻画册，我学会品味纸上的形象，开始端详国画里的水墨、彩绘。
我还是喜欢写意，不爱工笔。荷花本身单调，不蔓不枝，写意可以弥补画面不足，可以渲染满池风情。
张大千的洒脱，潘天寿的奇崛，我都服膺。画上的荷比自然的荷精彩多了。
文人爱荷，不仅仅限于古人。
画家黄永玉，把自己的斋号取名万荷堂。在北京寸土寸金的地方，真是太奢侈的豪举。
季羡林把未名湖里的荷花取名季荷。学者雅趣，不是出于自私。
我遗憾自己不懂丹青，不能画下那梦里的野荷。王冕画荷，那是少年的志向。我的手蠢笨，抓不起画笔，只好用粗鄙的文字去描摹你的影子。
难忘故荷。