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史密斯很满意，人家随便做轻微改动，就能一下子解决镜头里的问题。
只是对于林老板来讲，可不只是“轻微”改动：他本来不打算用眼神来表达，而是用肢体，用语言来营造这么一个氛围，结果似乎效果不是很好。
看起来，还是要给的更直接一点。
他算是明白史密斯的风格和想法了——就是剧情可以复杂，但演员的情绪必须精准地给到观众。这一点林浩也能接受，毕竟这种片子细节本身就不少了。
于是跟着众人转移到第二个屋子，这里的拍摄都是实拍，所以演了几个月特效片，跟着一堆绿幕之类的东西互动的林浩，觉得非常亲切。
他直接蹲在地上，开始擦地，脸上带着些悲催：相对于原来剧本里的单身母亲，单身父亲的表现形式肯定还是不同的。
...
《恐怖游轮》的时间线是循环的，所以电影从一开拍就带着各种暗示，各种连接。于是这第一部分的戏，也就必须小心完成：
接刚才的剧情，单身父亲Wang，擦地的时候听见门铃声，却没有看见人，问邻居也无果。
只能回屋收拾，拿钥匙准备出门才发现冰箱上的便利签，提醒他今天要和朋友格雷格一起出海玩。
接着林浩犹豫了一下，抱着自闭症孩子，就收拾出门赶往码头。
诶，看似一段正常的剧情，但实际上细心的人就会发现林在这一段镜头，戏不太连贯，而人也一会白T恤，一会蓝衬衫，怎么回事呢？
这就是个明显的伏笔了。
这些看似矛盾的点，在之后的剧情都能得到解释。毕竟《恐怖游轮》虽然国内给翻译了一个这个名字，增加卖点，但人家稍微贴切一点的名字或许可以叫《迷失三角洲》。也就是重点不在于暴力血腥，而是精巧的剧情。
断然不可能犯这种低级错误。
“a！”
话音方落，林浩就努力抱着孩子，然后语气带着些自我肯定，却又很颤抖：“我已经把一切都弄干净了，宝贝，一切都跟以前一模一样！”
镜头此时从门口比较远的地方拍进去，有一种偷窥的视角。
一开始还只能看见林浩一人而已。
他努力解释着：
“干净又漂亮，你看，看，是不是和以前一样？”
说着，林浩拉着孩子出来看，但孩子却哭闹着跑回去。这个年轻父亲终于采取了行动，他一把抱起孩子就出门：“好吧，你只要闭上眼睛就好了。”
...
情绪表达会很直接，稍稍敏感的观众肯定就像之前说的，已经发现台词，衣服，还有衣服不同的王，确实有点不同了。
这很好。
《恐怖游轮》其实视听语言非常有魅力，愿意就在于史密斯对其的掌控。
这一段两人配合着拍了两次，见林浩大踏步走出门，就示意摄像把镜头视角压得更低，好让那一种强迫感更强烈一些。
“cut！”
然后又转头：“好，今天的拍摄就到这里。明天拍码头的戏份，其他演员都记得通知到位，都要来。”
接着又蹲下来，跟林浩一起夸了小演员几句。
拍摄就算散场。
也不得不说，进度相当快。
可能是因为压力不大，又有实物配合表演的独角戏吧，孩子基本相当于个道具而已。不过明天起就是要配合一群人开演，就未必那么容易了。
史密斯很满意，人家随便做轻微改动，就能一下子解决镜头里的问题。
只是对于林老板来讲，可不只是“轻微”改动：他本来不打算用眼神来表达，而是用肢体，用语言来营造这么一个氛围，结果似乎效果不是很好。
看起来，还是要给的更直接一点。
他算是明白史密斯的风格和想法了——就是剧情可以复杂，但演员的情绪必须精准地给到观众。这一点林浩也能接受，毕竟这种片子细节本身就不少了。
于是跟着众人转移到第二个屋子，这里的拍摄都是实拍，所以演了几个月特效片，跟着一堆绿幕之类的东西互动的林浩，觉得非常亲切。
他直接蹲在地上，开始擦地，脸上带着些悲催：相对于原来剧本里的单身母亲，单身父亲的表现形式肯定还是不同的。
...
《恐怖游轮》的时间线是循环的，所以电影从一开拍就带着各种暗示，各种连接。于是这第一部分的戏，也就必须小心完成：
接刚才的剧情，单身父亲Wang，擦地的时候听见门铃声，却没有看见人，问邻居也无果。
只能回屋收拾，拿钥匙准备出门才发现冰箱上的便利签，提醒他今天要和朋友格雷格一起出海玩。
接着林浩犹豫了一下，抱着自闭症孩子，就收拾出门赶往码头。
诶，看似一段正常的剧情，但实际上细心的人就会发现林在这一段镜头，戏不太连贯，而人也一会白T恤，一会蓝衬衫，怎么回事呢？
这就是个明显的伏笔了。
这些看似矛盾的点，在之后的剧情都能得到解释。毕竟《恐怖游轮》虽然国内给翻译了一个这个名字，增加卖点，但人家稍微贴切一点的名字或许可以叫《迷失三角洲》。也就是重点不在于暴力血腥，而是精巧的剧情。
断然不可能犯这种低级错误。
“a！”
话音方落，林浩就努力抱着孩子，然后语气带着些自我肯定，却又很颤抖：“我已经把一切都弄干净了，宝贝，一切都跟以前一模一样！”
镜头此时从门口比较远的地方拍进去，有一种偷窥的视角。
一开始还只能看见林浩一人而已。
他努力解释着：
“干净又漂亮，你看，看，是不是和以前一样？”
说着，林浩拉着孩子出来看，但孩子却哭闹着跑回去。这个年轻父亲终于采取了行动，他一把抱起孩子就出门：“好吧，你只要闭上眼睛就好了。”
...
情绪表达会很直接，稍稍敏感的观众肯定就像之前说的，已经发现台词，衣服，还有衣服不同的王，确实有点不同了。
这很好。
《恐怖游轮》其实视听语言非常有魅力，愿意就在于史密斯对其的掌控。
这一段两人配合着拍了两次，见林浩大踏步走出门，就示意摄像把镜头视角压得更低，好让那一种强迫感更强烈一些。
“cut！”
然后又转头：“好，今天的拍摄就到这里。明天拍码头的戏份，其他演员都记得通知到位，都要来。”
接着又蹲下来，跟林浩一起夸了小演员几句。
拍摄就算散场。
也不得不说，进度相当快。
可能是因为压力不大，又有实物配合表演的独角戏吧，孩子基本相当于个道具而已。不过明天起就是要配合一群人开演，就未必那么容易了。