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看与青春有关的日子，是奔着叶京和王朔去的。贻笑大方让我对叶京刮目相看，一锅恶搞影视圈的大杂烩，让人大快朵颐，从头笑到尾。尽管青春打着血色浪漫2的牌子出场，却有一张更大的王牌吸引着我：改编自王朔的小说玩儿的就是心跳。真是久违了，终于又有一部“王朔牌”电视剧搬上荧屏，而且是自渴望以来，最生猛、最具杀伤力、最有原生态气质的“痞子”大戏，而且同类题材的绝无仅有，注定了它的卓尔不群、独树一帜。
方言、高洋、李白玲、冯裤子、许逊、卓越、汪若海一个个熟悉的名字，一段段尘封的故事，把我曾经对王朔的崇拜再度唤醒，更加直观地面对那个人群。如何公允地为他们命名呢？混混、流氓、痞子、大院子弟、迷惘的一代，还是被耽误的一代？
还是让他们自己现身说法吧：“我们浪费了太多的青春，那是一段如此自以为是、又如此狼狈不堪的青春岁月：有欢笑，也有泪水；有朝气，也有颓废；有甜蜜，也有荒唐；有自信，也有迷茫我们敏感，我们偏执，顽固到底地故作深沉；我们轻易地伤害别人，也轻易地被别人所伤；我们追逐于颓废的快乐，陶醉于寂寞的美丽；我们坚信自己与众不同；我们坚信世界会因我而改变我们觉醒其实我们已经不再年轻；我们的前途或者也不再是无限的——其实它又何曾是无限的——曾经在某一瞬间，我们都以为自己长大了。有一天我们终于发现，长大的含义，除了欲望，还有勇气、责任和坚强，以及某种必须的牺牲。在生活面前，我们都还是孩子，甚至我们从未长大，还不懂得爱和被爱”
他们就是这样一个群体：生逢动乱的年代，在部队大院里成长，整天无所事事，吃喝玩乐，拉帮结派，争勇斗狠，崇拜英雄，游戏人生，人性中善与恶无不酣畅淋漓地尽情挥洒；他们对待朋友，有时两肋插刀，有时又会两肋放箭，在对异性的追逐上，却从不谦让，分毫必争，一旦得手，却又冷酷无情，好象只是为了满足自己小小的虚荣；他们流淌着“英雄主义”的热血，但又对前途充满迷惘，良知不在的时候，比动物还要凶猛，自尊心来了，比谁都谦谦君子。但有一种个性是深藏在骨子里的，那就是追求肆无忌惮的真实——或者真诚，极力躲避当年所标榜的一些假模假式的“崇高”仿佛没点儿真，又没点儿假
这帮人到底都干了些什么呢？青春的故事，一半在北京，一半在广州。在北京，是为了理想的坚持，溜冰、跳舞、谈吉他、看录相、穿喇叭裤、骑摩托车在改革开放之初，赶着那些花里胡哨的时髦；到广州，是投奔财富梦而去，倒彩电、倒翡翠、绑架港商在物欲横流的攫取中，挥别同甘共苦的友情从理想到现实，从英雄主义到拜金主义，前半部浓烈、花哨，后半部冲淡、沉静，既象一幅怀旧色彩浓郁的油画，又象一曲理想主义的悲凉挽歌
在姜文的阳光灿烂的日子上映之前，没有任何影视作品敢于涉及此类题材——或者说无法通过审查，得以和观众见面。而青春较之血色浪漫，更加真实，更加生猛，更能揭示人性的繁复——或者丰富，血色浪漫一不小心便流露出一种夸张，无论是演员的动作、腔调，还是故事的内容，自有一种矫揉造作的油滑在内，那是在使劲装坏啊！而青春最可爱之处，除了那些鲜活的人物之外，就是北京人特有的贫劲儿了，整部戏几乎就是靠耍贫嘴推着走，简直贫到了极致：动不动就要抡几句革命语录，甚至卓越到了生命的最后一刻，也没忘了说上一句：“快去救列宁，布哈林是叛徒”而平均每一集中，哥几个都要念叨八遍的“咱俩谁跟谁啊，从小一块偷幼儿园向日葵，一起在楼上往过路的人身上吐痰玩——多么美好的童年啊！”一如背景音乐般亲切。那是语言的狂欢，能让你的会心一笑几近泛滥。
最后再八卦一句：青春里还有些意外的惊喜，你可以依稀看见叶京、王朔、冯小刚、海岩的影子
看与青春有关的日子，是奔着叶京和王朔去的。贻笑大方让我对叶京刮目相看，一锅恶搞影视圈的大杂烩，让人大快朵颐，从头笑到尾。尽管青春打着血色浪漫2的牌子出场，却有一张更大的王牌吸引着我：改编自王朔的小说玩儿的就是心跳。真是久违了，终于又有一部“王朔牌”电视剧搬上荧屏，而且是自渴望以来，最生猛、最具杀伤力、最有原生态气质的“痞子”大戏，而且同类题材的绝无仅有，注定了它的卓尔不群、独树一帜。
方言、高洋、李白玲、冯裤子、许逊、卓越、汪若海一个个熟悉的名字，一段段尘封的故事，把我曾经对王朔的崇拜再度唤醒，更加直观地面对那个人群。如何公允地为他们命名呢？混混、流氓、痞子、大院子弟、迷惘的一代，还是被耽误的一代？
还是让他们自己现身说法吧：“我们浪费了太多的青春，那是一段如此自以为是、又如此狼狈不堪的青春岁月：有欢笑，也有泪水；有朝气，也有颓废；有甜蜜，也有荒唐；有自信，也有迷茫我们敏感，我们偏执，顽固到底地故作深沉；我们轻易地伤害别人，也轻易地被别人所伤；我们追逐于颓废的快乐，陶醉于寂寞的美丽；我们坚信自己与众不同；我们坚信世界会因我而改变我们觉醒其实我们已经不再年轻；我们的前途或者也不再是无限的——其实它又何曾是无限的——曾经在某一瞬间，我们都以为自己长大了。有一天我们终于发现，长大的含义，除了欲望，还有勇气、责任和坚强，以及某种必须的牺牲。在生活面前，我们都还是孩子，甚至我们从未长大，还不懂得爱和被爱”
他们就是这样一个群体：生逢动乱的年代，在部队大院里成长，整天无所事事，吃喝玩乐，拉帮结派，争勇斗狠，崇拜英雄，游戏人生，人性中善与恶无不酣畅淋漓地尽情挥洒；他们对待朋友，有时两肋插刀，有时又会两肋放箭，在对异性的追逐上，却从不谦让，分毫必争，一旦得手，却又冷酷无情，好象只是为了满足自己小小的虚荣；他们流淌着“英雄主义”的热血，但又对前途充满迷惘，良知不在的时候，比动物还要凶猛，自尊心来了，比谁都谦谦君子。但有一种个性是深藏在骨子里的，那就是追求肆无忌惮的真实——或者真诚，极力躲避当年所标榜的一些假模假式的“崇高”仿佛没点儿真，又没点儿假
这帮人到底都干了些什么呢？青春的故事，一半在北京，一半在广州。在北京，是为了理想的坚持，溜冰、跳舞、谈吉他、看录相、穿喇叭裤、骑摩托车在改革开放之初，赶着那些花里胡哨的时髦；到广州，是投奔财富梦而去，倒彩电、倒翡翠、绑架港商在物欲横流的攫取中，挥别同甘共苦的友情从理想到现实，从英雄主义到拜金主义，前半部浓烈、花哨，后半部冲淡、沉静，既象一幅怀旧色彩浓郁的油画，又象一曲理想主义的悲凉挽歌
在姜文的阳光灿烂的日子上映之前，没有任何影视作品敢于涉及此类题材——或者说无法通过审查，得以和观众见面。而青春较之血色浪漫，更加真实，更加生猛，更能揭示人性的繁复——或者丰富，血色浪漫一不小心便流露出一种夸张，无论是演员的动作、腔调，还是故事的内容，自有一种矫揉造作的油滑在内，那是在使劲装坏啊！而青春最可爱之处，除了那些鲜活的人物之外，就是北京人特有的贫劲儿了，整部戏几乎就是靠耍贫嘴推着走，简直贫到了极致：动不动就要抡几句革命语录，甚至卓越到了生命的最后一刻，也没忘了说上一句：“快去救列宁，布哈林是叛徒”而平均每一集中，哥几个都要念叨八遍的“咱俩谁跟谁啊，从小一块偷幼儿园向日葵，一起在楼上往过路的人身上吐痰玩——多么美好的童年啊！”一如背景音乐般亲切。那是语言的狂欢，能让你的会心一笑几近泛滥。
最后再八卦一句：青春里还有些意外的惊喜，你可以依稀看见叶京、王朔、冯小刚、海岩的影子