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; 要强忍离情泪未许它向下垂
愁如锁眉头聚别离泪始终要下垂
我已令你快乐你也令我痴痴醉
你已在我心不必再问记着谁
留住眼里每滴泪为何仍断续流默默垂
我劝你早点归去你说你不想归去
只叫我抱着你
悠悠海风轻轻吹冷却了野火堆
我看见伤心的你你叫我怎舍得去
哭态也绝美
如何止哭只得轻吻你发边让风继续吹
不忍远离
心里极渴望希望留下伴着你
风继续吹不忍远离
心里亦有泪不愿流泪望着你
饼去多少快乐记忆何妨与你一起去追
要将忧郁苦痛洗去柔情蜜意我愿记取
要强忍离情泪未许它向下垂
愁如锁眉头聚别离泪始终要下垂
我已令你快乐你也令我痴痴醉
你已在我心不必再问记着谁
留住眼里每滴泪为何仍断续流默默垂
为何仍断续流默默垂
为何仍断续流默默垂jeonchnl教授，韩国影评协会成员，负责挑选蔼山国际电影节影评家的四名专家之一。得知张国荣去世的消息后，甚为之惋惜的评论道：“从“英雄本色”至“异度空间”我研究了他近二十年地银幕镜头，在他所有的作品里，我竟没有找到一丝过火的演绎。哪怕是在绝对突出他的影片“阿飞正传”里。尽管他演绎得非常有力度，但仍显示出了极强的自我控制力，给其他人留下了足够的发挥空间。他没有把舞台当作同行在上面斗得你死我活地竞技场。也没有认为那是一个按势力强弱划分等级的地方，他只把那里作为一个和他人共享的空间。我们可以在几乎所有地影片里看到他的无私，不管是什么角色，他总是能让其他演员出彩，哪怕那些演员是没什么经验的新人。他之所以不独占光彩，不是他不能。而是他认识到了电影艺术地共存性与和谐性，相信这些特性对影片的成功至为重要。他的演技类似于爵士音乐演奏者，他们深谙如何与其他人配合，给他人留出共同演奏，和声以及交流的空间，由此共同创造艺术。这是相互交流和自我表达的一种创造性的自发形式。这种令人羡慕地能力不仅是高层次地表演艺术所必需的，而且我们在一些最伟大地表演艺术家们身上都能找到，如查理。卓别林、斯潘塞。翠茜、马龙。白兰度、罗伯特。德尼奥以及艾尔帕西诺张国荣的才华在于他本身的内涵，他所具备地这种技巧只不过是释放其内涵的一把钥匙。因此。他驾驭舞台并享誉影坛这么多年毫不足怪（即使是过世后这种情况仍在延续）。他永远地改变了电影世界历史。将它分成两个阶段：前张国荣时代和后张国荣时代！哪怕读者们现在不同意我的观点，我仍坚信将来我的学生会做出和我一样的结论。他们会证明我没有夸大其辞。”
香港电影专家贝。罗根也阴影中前行一文中道：“张国荣的独特的地方是他几乎涉及演艺界的每个领域，而且非常成功。首先，他是香港第一代唱而优则演的艺人。一般而言，以前电影演员都不曾有当歌星地经历。但他例外，而且他不管是在影坛还是在歌坛都同样成功。但有趣的是，现在演员也稍微涉足歌坛或者歌手涉足影坛的事情在演艺界已经很普遍，但鲜有两者兼得者。但张国荣能把两方面都兼顾得很好而且都取得巨大的成功。而更有趣的是，很多香港人开始喜欢他是因为他的歌，但国外很多人认识张国荣是因为看过他主演的国际知名的青光乍泄和霸王别姬。他们根本不知道张国荣是位歌星。所以他在不同演艺领域间的转换地游刃有余实在令人觉得不可思议。即使在国外这都是一个禁忌，比如歌星去演戏或者影星去唱歌，而张国荣竟能在两个领域都取得同样的巨大成功，这真是非同凡响。”待续，如
; 要强忍离情泪未许它向下垂
愁如锁眉头聚别离泪始终要下垂
我已令你快乐你也令我痴痴醉
你已在我心不必再问记着谁
留住眼里每滴泪为何仍断续流默默垂
我劝你早点归去你说你不想归去
只叫我抱着你
悠悠海风轻轻吹冷却了野火堆
我看见伤心的你你叫我怎舍得去
哭态也绝美
如何止哭只得轻吻你发边让风继续吹
不忍远离
心里极渴望希望留下伴着你
风继续吹不忍远离
心里亦有泪不愿流泪望着你
饼去多少快乐记忆何妨与你一起去追
要将忧郁苦痛洗去柔情蜜意我愿记取
要强忍离情泪未许它向下垂
愁如锁眉头聚别离泪始终要下垂
我已令你快乐你也令我痴痴醉
你已在我心不必再问记着谁
留住眼里每滴泪为何仍断续流默默垂
为何仍断续流默默垂
为何仍断续流默默垂jeonchnl教授，韩国影评协会成员，负责挑选蔼山国际电影节影评家的四名专家之一。得知张国荣去世的消息后，甚为之惋惜的评论道：“从“英雄本色”至“异度空间”我研究了他近二十年地银幕镜头，在他所有的作品里，我竟没有找到一丝过火的演绎。哪怕是在绝对突出他的影片“阿飞正传”里。尽管他演绎得非常有力度，但仍显示出了极强的自我控制力，给其他人留下了足够的发挥空间。他没有把舞台当作同行在上面斗得你死我活地竞技场。也没有认为那是一个按势力强弱划分等级的地方，他只把那里作为一个和他人共享的空间。我们可以在几乎所有地影片里看到他的无私，不管是什么角色，他总是能让其他演员出彩，哪怕那些演员是没什么经验的新人。他之所以不独占光彩，不是他不能。而是他认识到了电影艺术地共存性与和谐性，相信这些特性对影片的成功至为重要。他的演技类似于爵士音乐演奏者，他们深谙如何与其他人配合，给他人留出共同演奏，和声以及交流的空间，由此共同创造艺术。这是相互交流和自我表达的一种创造性的自发形式。这种令人羡慕地能力不仅是高层次地表演艺术所必需的，而且我们在一些最伟大地表演艺术家们身上都能找到，如查理。卓别林、斯潘塞。翠茜、马龙。白兰度、罗伯特。德尼奥以及艾尔帕西诺张国荣的才华在于他本身的内涵，他所具备地这种技巧只不过是释放其内涵的一把钥匙。因此。他驾驭舞台并享誉影坛这么多年毫不足怪（即使是过世后这种情况仍在延续）。他永远地改变了电影世界历史。将它分成两个阶段：前张国荣时代和后张国荣时代！哪怕读者们现在不同意我的观点，我仍坚信将来我的学生会做出和我一样的结论。他们会证明我没有夸大其辞。”
香港电影专家贝。罗根也阴影中前行一文中道：“张国荣的独特的地方是他几乎涉及演艺界的每个领域，而且非常成功。首先，他是香港第一代唱而优则演的艺人。一般而言，以前电影演员都不曾有当歌星地经历。但他例外，而且他不管是在影坛还是在歌坛都同样成功。但有趣的是，现在演员也稍微涉足歌坛或者歌手涉足影坛的事情在演艺界已经很普遍，但鲜有两者兼得者。但张国荣能把两方面都兼顾得很好而且都取得巨大的成功。而更有趣的是，很多香港人开始喜欢他是因为他的歌，但国外很多人认识张国荣是因为看过他主演的国际知名的青光乍泄和霸王别姬。他们根本不知道张国荣是位歌星。所以他在不同演艺领域间的转换地游刃有余实在令人觉得不可思议。即使在国外这都是一个禁忌，比如歌星去演戏或者影星去唱歌，而张国荣竟能在两个领域都取得同样的巨大成功，这真是非同凡响。”待续，如