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摘要通过对律诗和绝句“拗救”的类型分析和孤平拗救和对句相救在律绝诗歌创作中的并用，以及律诗和绝句的格律变格的规律，推断出律绝诗歌中的“拗救”是为了使诗句中的“平声”和“仄声”之间的数量平衡，并非律绝诗歌“拗救”的主要原因；律绝诗歌中的“拗救”的主要原因有两个：第一，避免律绝诗歌在创作中所犯的“孤平”问题；第二，在创作中，为了符合律绝诗歌的格律。
关键词：律诗绝句拗救原因
在探讨律绝诗歌“拗救”的原因之前，我想先跟大家回顾一下律绝诗歌的格律，这样为了让大家更好地去了解“拗救”这一个问题。
律绝诗歌的格律，指的是句子的平仄格式。五言律诗绝句主要有四种格式：
一、平仄脚句型：－－
二、仄平脚句型：－－－
三、仄仄脚句型：－－－
四、平平脚句型：－－
七言律诗绝句主要有四种格式：
一、平仄脚句型：－－－－
二、仄平脚句型：－－－
三、仄仄脚句型：－－－
四、平平脚句型：－－－－
律诗和绝句是换照固定的平仄去写的，有其自己的一套规律。这是众所周知的事情。前人在律绝诗歌创作的时候，不是句句能够符合平仄的。因此，古人把律绝诗歌中不符合平仄的称为“拗句”虽然如此，但是他们有补救的方法，使其符合律绝诗歌的规律——就是律绝诗歌句中该用平声的用了仄声，他们就在后面适当的地方用平声来补救。这就是我们所讲的“拗救”
“拗救”分为：本句自救，又叫“孤平拗救”；对句相救。对句相救又分为：大救和小救。
很多人认为，律绝诗歌中的“拗救”是为了使诗句中的“平声”和“仄声”之间的数量平衡，这是律绝诗歌“拗救”的主要原因。事实上是否这样？下面我举例子来证明一下：
一、孤平拗救，就是指：在律绝诗歌“仄平脚”句中，如果在五言或七言，第一个字或第三个字用了仄声，这就是犯了“孤平”（孤平是指，在“仄平脚”句中除了韵脚外，只有一个平声）。但是，我们可以在五言或七言的句中，第三个字或第五个字用上一个平声，我们就可以补偿这个毛病。例如：
五言：不2敢高声语，恐惊天上人。（唐？李白夜宿山寺）
出句的平仄是：－－
对句的平仄应该是：－－－
但是在对句中“恐”字是仄声，所以在第三字用平声“天”字来补救，平仄是：－－－
因为七言的“仄平脚”句的平仄是：－－－（出句的平仄是：－－－－）
因此可以推出七言“仄平脚”句拗救后的格式是：－－－
因此，我们就拗救后，无论五言和七言，它们句中的平声个数是：5或7，仄声个数是：5或7。它们是平衡的。
二、大拗救，是指在律绝诗歌的出句是平仄脚句型中，如果在五言或七言，第四个字或第六个字用了仄声，那么我们必须在它们的对句，第三个字或第五个字用平声补救。律绝诗歌中，凡是遇到这种句型，必救。例如：
五言：远送从此别3，青山空复4情。（唐？杜甫奉济驿重送严公四韵）
出句的平仄应该是：－－
对句的平仄应该是：－－－
但是在出句中，第四个字“此”字是仄声，格式变为：－
所以在对句中，第三个字必须用平声“空”字，格式是：－－－－
因为七言的“平仄脚”句的平仄是：－－－－（出句的平仄是：－－－）
因此可以推出七言“平仄脚”句拗救后的格式是：－－－－（对句的平仄是：－－－）
因此，我们就拗救后，无论五言和七言，它们句中的平声个数是：5或7，仄声个数是：5或7。它们是平衡的。
三、小拗救，是指在律绝诗歌的出句是平仄脚句型中，如果在五言或七言，第三个字或第五个字用了仄声，可以在它们的对句，第三个字或第五个字用平声补救。律绝诗歌中，凡是遇到这种句型，可救可补救。一般前人在律绝诗歌创作中用救。例如：
五言：寂寂5竟何待？朝朝空自归。（唐？孟浩然留别王维）
出句的平仄应该是：－－
对句的平仄应该是：－－－
但是在出句中，第三个字“竟”字是仄声，格式变为：－
所以在对句中，第三个字必须用平声“空”字，格式是：－－－－
因为七言的“平仄脚”句的平仄是：－－－－（出句的平仄是：－－－）
因此可以推出七言“平仄脚”句拗救后的格式是：－－－－（对句的平仄是：－－－）
因此，我们就拗救后，无论五言和七言律绝诗歌，它们句中的平声个数是：5或7，仄声个数是：5或7。它们是平衡的。
从上述论证来看“拗救”是为了平衡律绝诗歌句中的平仄的数量，相对与律绝诗歌的平仄基本句型来说，是成立的。但是，这是律绝诗歌“拗救”的主要原因吗？下面，我又从两方面来论证这个问题：
第一，孤平拗救和对句相救在律绝诗歌创作中的并用。
（一）大拗和孤平拗救的并用。
举例：高阁6客7竟去，小园花乱飞。（唐？李商隐落花）
出句的平仄是：（换理，这里的第三个字是平声，格... -->>
摘要通过对律诗和绝句“拗救”的类型分析和孤平拗救和对句相救在律绝诗歌创作中的并用，以及律诗和绝句的格律变格的规律，推断出律绝诗歌中的“拗救”是为了使诗句中的“平声”和“仄声”之间的数量平衡，并非律绝诗歌“拗救”的主要原因；律绝诗歌中的“拗救”的主要原因有两个：第一，避免律绝诗歌在创作中所犯的“孤平”问题；第二，在创作中，为了符合律绝诗歌的格律。
关键词：律诗绝句拗救原因
在探讨律绝诗歌“拗救”的原因之前，我想先跟大家回顾一下律绝诗歌的格律，这样为了让大家更好地去了解“拗救”这一个问题。
律绝诗歌的格律，指的是句子的平仄格式。五言律诗绝句主要有四种格式：
一、平仄脚句型：－－
二、仄平脚句型：－－－
三、仄仄脚句型：－－－
四、平平脚句型：－－
七言律诗绝句主要有四种格式：
一、平仄脚句型：－－－－
二、仄平脚句型：－－－
三、仄仄脚句型：－－－
四、平平脚句型：－－－－
律诗和绝句是换照固定的平仄去写的，有其自己的一套规律。这是众所周知的事情。前人在律绝诗歌创作的时候，不是句句能够符合平仄的。因此，古人把律绝诗歌中不符合平仄的称为“拗句”虽然如此，但是他们有补救的方法，使其符合律绝诗歌的规律——就是律绝诗歌句中该用平声的用了仄声，他们就在后面适当的地方用平声来补救。这就是我们所讲的“拗救”
“拗救”分为：本句自救，又叫“孤平拗救”；对句相救。对句相救又分为：大救和小救。
很多人认为，律绝诗歌中的“拗救”是为了使诗句中的“平声”和“仄声”之间的数量平衡，这是律绝诗歌“拗救”的主要原因。事实上是否这样？下面我举例子来证明一下：
一、孤平拗救，就是指：在律绝诗歌“仄平脚”句中，如果在五言或七言，第一个字或第三个字用了仄声，这就是犯了“孤平”（孤平是指，在“仄平脚”句中除了韵脚外，只有一个平声）。但是，我们可以在五言或七言的句中，第三个字或第五个字用上一个平声，我们就可以补偿这个毛病。例如：
五言：不2敢高声语，恐惊天上人。（唐？李白夜宿山寺）
出句的平仄是：－－
对句的平仄应该是：－－－
但是在对句中“恐”字是仄声，所以在第三字用平声“天”字来补救，平仄是：－－－
因为七言的“仄平脚”句的平仄是：－－－（出句的平仄是：－－－－）
因此可以推出七言“仄平脚”句拗救后的格式是：－－－
因此，我们就拗救后，无论五言和七言，它们句中的平声个数是：5或7，仄声个数是：5或7。它们是平衡的。
二、大拗救，是指在律绝诗歌的出句是平仄脚句型中，如果在五言或七言，第四个字或第六个字用了仄声，那么我们必须在它们的对句，第三个字或第五个字用平声补救。律绝诗歌中，凡是遇到这种句型，必救。例如：
五言：远送从此别3，青山空复4情。（唐？杜甫奉济驿重送严公四韵）
出句的平仄应该是：－－
对句的平仄应该是：－－－
但是在出句中，第四个字“此”字是仄声，格式变为：－
所以在对句中，第三个字必须用平声“空”字，格式是：－－－－
因为七言的“平仄脚”句的平仄是：－－－－（出句的平仄是：－－－）
因此可以推出七言“平仄脚”句拗救后的格式是：－－－－（对句的平仄是：－－－）
因此，我们就拗救后，无论五言和七言，它们句中的平声个数是：5或7，仄声个数是：5或7。它们是平衡的。
三、小拗救，是指在律绝诗歌的出句是平仄脚句型中，如果在五言或七言，第三个字或第五个字用了仄声，可以在它们的对句，第三个字或第五个字用平声补救。律绝诗歌中，凡是遇到这种句型，可救可补救。一般前人在律绝诗歌创作中用救。例如：
五言：寂寂5竟何待？朝朝空自归。（唐？孟浩然留别王维）
出句的平仄应该是：－－
对句的平仄应该是：－－－
但是在出句中，第三个字“竟”字是仄声，格式变为：－
所以在对句中，第三个字必须用平声“空”字，格式是：－－－－
因为七言的“平仄脚”句的平仄是：－－－－（出句的平仄是：－－－）
因此可以推出七言“平仄脚”句拗救后的格式是：－－－－（对句的平仄是：－－－）
因此，我们就拗救后，无论五言和七言律绝诗歌，它们句中的平声个数是：5或7，仄声个数是：5或7。它们是平衡的。
从上述论证来看“拗救”是为了平衡律绝诗歌句中的平仄的数量，相对与律绝诗歌的平仄基本句型来说，是成立的。但是，这是律绝诗歌“拗救”的主要原因吗？下面，我又从两方面来论证这个问题：
第一，孤平拗救和对句相救在律绝诗歌创作中的并用。
（一）大拗和孤平拗救的并用。
举例：高阁6客7竟去，小园花乱飞。（唐？李商隐落花）
出句的平仄是：（换理，这里的第三个字是平声，格... -->>
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