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的实力使得她们的提名毫无悬念。
整体来说，这份提名名单之中争议不多，扼腕的仅仅只是“我们需要谈谈凯文”的蒂尔达-斯文顿（Tilda-Swinton），“忧郁症”的克里斯滕-邓斯特（Kristen-Dunst），“一次别离”的蕾拉-哈塔米（Leila-Hatami）没有能够入围，但不算太大的意外。
音乐喜剧类最佳女主角，“我与梦露的一周”的米歇尔-威廉姆斯，“杀戮”的凯特-温斯莱特和朱迪-福斯特，“青少年”的查理兹-塞隆，“伴娘”的克里斯汀-韦格，收获了提名。
今年音乐喜剧部门整体风平浪静，克里斯汀凭借着票房黑马“伴娘”赢得提名，这算是意外收获，而“艺术家”的贝热尼丝-贝乔（Berenice-Bejo）没有申报女主角，而是选择了女配角，缺席该部门的争夺也就不足为奇了。
最佳女配角部门，“艺术家”的贝热尼丝-贝乔，“帮助”的奥克塔维亚-斯宾瑟（Octavia-Spencer）和杰西卡-查斯坦，“雌雄莫辨”的珍妮-麦克蒂尔（Janet-McTeer），“爱疯了”的詹妮弗-劳伦斯，赫然在列。
整体来说，今年又是典型的好莱坞年份——热门电影都是以男演员为主的作品，女演员的竞争整体还是偏弱了一些，“雌雄莫辨”、“帮助”、“爱疯了”三部作品都收获了多项女演员的演技提名，成为今年的亮眼之作。
其中，崭露头角的杰西卡-查斯坦、鲁妮-玛拉、菲丽希缇-琼斯，无疑吸引了众人的视线。
其次是男演员部门。
剧情类最佳男主角，“后人”的乔治-克鲁尼，“总统杀局”的瑞恩-高斯林，“羞耻”的迈克尔-法斯宾德，“点球成金”的布拉德-皮特，还有“爱疯了”的蓝礼-霍尔，成功占据了五个席位。
在这份名单之中，莱昂纳多-迪卡普里奥联手克林特-伊斯特伍德打造的“胡佛”，遭遇了口碑的雪崩式滑铁卢，两位奥斯卡级别的顶级巨星，彼此合作却没有能够创造“一加一大于二”的效果，这部作品成为了两位巨星过去十年来最糟糕的成品，引发了连连惊叹。
音乐喜剧类最佳男主角，“艺术家”的让-雅尔丹，“抗癌的我”的蓝礼-霍尔，“午夜巴黎”的欧文-威尔逊，“坏守卫”的布莱丹-格里森，“疯狂愚蠢爱”的瑞恩-高斯林，将展开正面角逐。
整体来说，五个提名者没有丝毫的意外，落选的演员之中也没有太多惊喜，可以说是一份中规中矩的提名名单。
金球奖的音乐喜剧类奖项，似乎已经成为了鸡肋，每一年的关注度都在偏离轨道——人们显然更加好奇，“伴娘”、“宿醉”这样的恶搞喜剧，到底能够在以艺术为宗旨的颁奖季之中收获什么成绩，而不是喜剧演员的表演到底多么出色。
金-凯瑞之所以如此备受肯定，就是因为他是二十一世纪以来最后一位“受到艺术肯定的喜剧大师”，在他之后，本-斯蒂勒、亚当-桑德勒、威尔-法瑞尔为首的喜剧演员，几乎在颁奖季之中隐形，一直到史蒂夫-卡瑞尔（Steve-Carell）2014年的突然开窍，这才终止了喜剧演员年年下滑的势头。
今年的提名五席，某种程度上也证明了这一点，除了欧文-威尔逊是正宗的喜剧演员之外，其他四位提名者都不能算是严格意义的喜剧演员。
最后是最佳男配角部门，“初学者”的克里斯托弗-普卢默（Christopher-Plummer），“点球成金”的乔纳-希尔，“危险方法”的维果-莫特森，“亡命驾驶”的艾伯特-布鲁克斯（Albert-Brooks），“我与梦露的一周”的肯尼思-布拉纳，收获提名。
相较于女配角来说，男配角部门就稍显沉寂了，整个提名的分量都偏薄弱，“危险方法”整体质量有限，“亡命驾驶”的艾伯特表演只能说平均水准，乔纳作为新生代喜剧演员凭借“点球成金”提名，不如说是沾了制片人布拉德-皮特的光。
唯一值得肯定的就是老戏骨克里斯托弗，六十年代就已经成名的黄金演员，连续第二年交出了得奖级别的演出，让人眼前一亮。
整个男演员部门，收获了不少积极正面肯定的“勇士”，一项提名都没有，这无疑是最大的冷门，乔尔-埃哲顿（Joel-Edgerton）、汤姆-哈迪（Tom-Hardy）、尼克-诺特（Nick-Nolte）等一众男演员全面遭遇无视，没有能够复制去年“斗士”的壮举，令人扼腕。
另外，“杀戮”、“龙纹身的女孩”、“商海通牒”、“锅匠，裁缝，士兵，间谍”等作品颗粒未收，也可以算是不大不小的意外，但不足以引发讨论。
那么，到底什么值得讨论呢？又或者说，谁值得讨论呢？不是收获第十七次金球奖提名的梅丽尔，也不是再次占据视线的Y世代演员，而是三位绅士——乔治-克鲁尼，瑞恩-高斯林，还有蓝礼-霍尔！
的实力使得她们的提名毫无悬念。
整体来说，这份提名名单之中争议不多，扼腕的仅仅只是“我们需要谈谈凯文”的蒂尔达-斯文顿（Tilda-Swinton），“忧郁症”的克里斯滕-邓斯特（Kristen-Dunst），“一次别离”的蕾拉-哈塔米（Leila-Hatami）没有能够入围，但不算太大的意外。
音乐喜剧类最佳女主角，“我与梦露的一周”的米歇尔-威廉姆斯，“杀戮”的凯特-温斯莱特和朱迪-福斯特，“青少年”的查理兹-塞隆，“伴娘”的克里斯汀-韦格，收获了提名。
今年音乐喜剧部门整体风平浪静，克里斯汀凭借着票房黑马“伴娘”赢得提名，这算是意外收获，而“艺术家”的贝热尼丝-贝乔（Berenice-Bejo）没有申报女主角，而是选择了女配角，缺席该部门的争夺也就不足为奇了。
最佳女配角部门，“艺术家”的贝热尼丝-贝乔，“帮助”的奥克塔维亚-斯宾瑟（Octavia-Spencer）和杰西卡-查斯坦，“雌雄莫辨”的珍妮-麦克蒂尔（Janet-McTeer），“爱疯了”的詹妮弗-劳伦斯，赫然在列。
整体来说，今年又是典型的好莱坞年份——热门电影都是以男演员为主的作品，女演员的竞争整体还是偏弱了一些，“雌雄莫辨”、“帮助”、“爱疯了”三部作品都收获了多项女演员的演技提名，成为今年的亮眼之作。
其中，崭露头角的杰西卡-查斯坦、鲁妮-玛拉、菲丽希缇-琼斯，无疑吸引了众人的视线。
其次是男演员部门。
剧情类最佳男主角，“后人”的乔治-克鲁尼，“总统杀局”的瑞恩-高斯林，“羞耻”的迈克尔-法斯宾德，“点球成金”的布拉德-皮特，还有“爱疯了”的蓝礼-霍尔，成功占据了五个席位。
在这份名单之中，莱昂纳多-迪卡普里奥联手克林特-伊斯特伍德打造的“胡佛”，遭遇了口碑的雪崩式滑铁卢，两位奥斯卡级别的顶级巨星，彼此合作却没有能够创造“一加一大于二”的效果，这部作品成为了两位巨星过去十年来最糟糕的成品，引发了连连惊叹。
音乐喜剧类最佳男主角，“艺术家”的让-雅尔丹，“抗癌的我”的蓝礼-霍尔，“午夜巴黎”的欧文-威尔逊，“坏守卫”的布莱丹-格里森，“疯狂愚蠢爱”的瑞恩-高斯林，将展开正面角逐。
整体来说，五个提名者没有丝毫的意外，落选的演员之中也没有太多惊喜，可以说是一份中规中矩的提名名单。
金球奖的音乐喜剧类奖项，似乎已经成为了鸡肋，每一年的关注度都在偏离轨道——人们显然更加好奇，“伴娘”、“宿醉”这样的恶搞喜剧，到底能够在以艺术为宗旨的颁奖季之中收获什么成绩，而不是喜剧演员的表演到底多么出色。
金-凯瑞之所以如此备受肯定，就是因为他是二十一世纪以来最后一位“受到艺术肯定的喜剧大师”，在他之后，本-斯蒂勒、亚当-桑德勒、威尔-法瑞尔为首的喜剧演员，几乎在颁奖季之中隐形，一直到史蒂夫-卡瑞尔（Steve-Carell）2014年的突然开窍，这才终止了喜剧演员年年下滑的势头。
今年的提名五席，某种程度上也证明了这一点，除了欧文-威尔逊是正宗的喜剧演员之外，其他四位提名者都不能算是严格意义的喜剧演员。
最后是最佳男配角部门，“初学者”的克里斯托弗-普卢默（Christopher-Plummer），“点球成金”的乔纳-希尔，“危险方法”的维果-莫特森，“亡命驾驶”的艾伯特-布鲁克斯（Albert-Brooks），“我与梦露的一周”的肯尼思-布拉纳，收获提名。
相较于女配角来说，男配角部门就稍显沉寂了，整个提名的分量都偏薄弱，“危险方法”整体质量有限，“亡命驾驶”的艾伯特表演只能说平均水准，乔纳作为新生代喜剧演员凭借“点球成金”提名，不如说是沾了制片人布拉德-皮特的光。
唯一值得肯定的就是老戏骨克里斯托弗，六十年代就已经成名的黄金演员，连续第二年交出了得奖级别的演出，让人眼前一亮。
整个男演员部门，收获了不少积极正面肯定的“勇士”，一项提名都没有，这无疑是最大的冷门，乔尔-埃哲顿（Joel-Edgerton）、汤姆-哈迪（Tom-Hardy）、尼克-诺特（Nick-Nolte）等一众男演员全面遭遇无视，没有能够复制去年“斗士”的壮举，令人扼腕。
另外，“杀戮”、“龙纹身的女孩”、“商海通牒”、“锅匠，裁缝，士兵，间谍”等作品颗粒未收，也可以算是不大不小的意外，但不足以引发讨论。
那么，到底什么值得讨论呢？又或者说，谁值得讨论呢？不是收获第十七次金球奖提名的梅丽尔，也不是再次占据视线的Y世代演员，而是三位绅士——乔治-克鲁尼，瑞恩-高斯林，还有蓝礼-霍尔！