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舞台上，苏音演唱这首《玉海1943》的同时，背后的大幕上播放着一张张具着鲜明时代气息的照片。
这些照片组成了幻灯片，一张一张的切换着，将玉海市的过去与未来呈现在观众的眼中。
周二，游子诗在借助直播镜头的美颜镜头以及打鸟镜头整治了尔子坚并收工后，系统提示：
一石三鸟，皆在算计，恭喜主人使用直播系统完成第一例杰作，生活即是艺术，艺术即是生活，它源于生活却高于生活，需要改编需要修饰，否则要么索然无味，要么丑陋不堪。
加工是必须的！
所以特赠送主人PS镜头，并升级墨镜“所想即所得”核心互动模块，请灵活运用！
有了这个PS镜头后，游子诗开始可以无师自通般，进行任意的PS处理，而且简单到爆，只需要像此前与墨镜进行指令交互一样的，所想即所得……
此前，所想即所得，应用于游子诗与墨镜的操作交互上，比如代替了键盘鼠标，所有的输入与操作控制都变成了游子诗的一个想法就可以立刻得以无误的实现，现在，因为PS镜头的出现，“所想即所得”功能更是大大加强，在PS镜头的处理界面里，游子诗只需要一个念头，一个想法，一个最终的成图的Idea，PS镜头就可以全自动实现，像批处理动作一样，完成游子诗脑海中想像的效果图……
也就是说，这个PS镜头囊括了Photoshop，CAD，Coreldraw等好几款市面上的平面设计软件与建筑设计软件的共和……
游子诗这才发现其强大！
于是，游子诗想了想，便决定用这个PS镜头，为苏音做一个简单的MV，成为今天她演唱歌曲的背景！
图片自哪里来？
一部分源自于网络，游子诗搜索并整理了旧玉海的一些象征性的照片，代表着那个年代的风貌与气息，比如外滩，蝴蝶结与军用书包，比如已经拆毁的少年宫，和平饭店与渡船，梧桐树大道，等等，然后又将自己去了苏音老家沿途一路上所拍摄的各种各样的风景作对照，每两张照片一一对应的左右相对着摆放在同一个幅面上，以作为变化与对比，游子诗将它们进行一番必要的PS，陈述着旧时今日。
事实上，两处地方非一个场景，老照片是玉海，游子诗新拍摄的却是苏州，本不能等同也不能对照，但游子诗却并不在意，要的就是要让时间空间都变得模糊和界限不再那么分明，如此倒另有一种恍如隔世的效果。
苏音的外婆可以说一生没有离开过老家，她的那张撑着油纸伞，在小雨中背对着镜头的照片，正是在家乡通往外面世界的公路边拍摄的，显示着当时身为一名少女的她的惆怅与对外面世界的向往。
游子诗特意拉着苏音去外滩也为她拍摄了一张同样的照片，一样的撑着油纸伞，一样的背对着镜头，姿势也是一模一样，一只脚踏在石阶的高处，身体略微前倾，臀微翘，眼光注视着前方，这一天天气很好，游子诗用PS镜头后期增添了太阳雨，调了色彩，看上去就像是记忆中某种最为醉人的画面，如梦如幻，增添它的时代感，又将外婆的那张照片进行了细心的修整，使得两张照片都是老色调，旧时光，唯一的区别是，一张照片是黑白的，另外一张照片却是亮彩。
游子诗把这两张照片放在幻灯片的最后，好像年轻的外婆也在同苏音一起，缓缓的走过了外滩……
视频做成之后，游子诗没有告诉苏音，而是直接联系了苏... -->>
舞台上，苏音演唱这首《玉海1943》的同时，背后的大幕上播放着一张张具着鲜明时代气息的照片。
这些照片组成了幻灯片，一张一张的切换着，将玉海市的过去与未来呈现在观众的眼中。
周二，游子诗在借助直播镜头的美颜镜头以及打鸟镜头整治了尔子坚并收工后，系统提示：
一石三鸟，皆在算计，恭喜主人使用直播系统完成第一例杰作，生活即是艺术，艺术即是生活，它源于生活却高于生活，需要改编需要修饰，否则要么索然无味，要么丑陋不堪。
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有了这个PS镜头后，游子诗开始可以无师自通般，进行任意的PS处理，而且简单到爆，只需要像此前与墨镜进行指令交互一样的，所想即所得……
此前，所想即所得，应用于游子诗与墨镜的操作交互上，比如代替了键盘鼠标，所有的输入与操作控制都变成了游子诗的一个想法就可以立刻得以无误的实现，现在，因为PS镜头的出现，“所想即所得”功能更是大大加强，在PS镜头的处理界面里，游子诗只需要一个念头，一个想法，一个最终的成图的Idea，PS镜头就可以全自动实现，像批处理动作一样，完成游子诗脑海中想像的效果图……
也就是说，这个PS镜头囊括了Photoshop，CAD，Coreldraw等好几款市面上的平面设计软件与建筑设计软件的共和……
游子诗这才发现其强大！
于是，游子诗想了想，便决定用这个PS镜头，为苏音做一个简单的MV，成为今天她演唱歌曲的背景！
图片自哪里来？
一部分源自于网络，游子诗搜索并整理了旧玉海的一些象征性的照片，代表着那个年代的风貌与气息，比如外滩，蝴蝶结与军用书包，比如已经拆毁的少年宫，和平饭店与渡船，梧桐树大道，等等，然后又将自己去了苏音老家沿途一路上所拍摄的各种各样的风景作对照，每两张照片一一对应的左右相对着摆放在同一个幅面上，以作为变化与对比，游子诗将它们进行一番必要的PS，陈述着旧时今日。
事实上，两处地方非一个场景，老照片是玉海，游子诗新拍摄的却是苏州，本不能等同也不能对照，但游子诗却并不在意，要的就是要让时间空间都变得模糊和界限不再那么分明，如此倒另有一种恍如隔世的效果。
苏音的外婆可以说一生没有离开过老家，她的那张撑着油纸伞，在小雨中背对着镜头的照片，正是在家乡通往外面世界的公路边拍摄的，显示着当时身为一名少女的她的惆怅与对外面世界的向往。
游子诗特意拉着苏音去外滩也为她拍摄了一张同样的照片，一样的撑着油纸伞，一样的背对着镜头，姿势也是一模一样，一只脚踏在石阶的高处，身体略微前倾，臀微翘，眼光注视着前方，这一天天气很好，游子诗用PS镜头后期增添了太阳雨，调了色彩，看上去就像是记忆中某种最为醉人的画面，如梦如幻，增添它的时代感，又将外婆的那张照片进行了细心的修整，使得两张照片都是老色调，旧时光，唯一的区别是，一张照片是黑白的，另外一张照片却是亮彩。
游子诗把这两张照片放在幻灯片的最后，好像年轻的外婆也在同苏音一起，缓缓的走过了外滩……
视频做成之后，游子诗没有告诉苏音，而是直接联系了苏... -->>
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