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舞蹈般赏心悦目的射击动作，讽刺文学级别的正邪斗嘴，军事教科书般严谨的动作场面设计，海浪式层叠推进的气氛渲染，临场感十足，甚至让人心率过速的爆炸场面……不得不说，这是一场顶级的视听盛宴。这就是凯萨的处女作－－－－－－《洛杉矶时报》
“我得承认，一场电影看下来，让我只剩下无比的赞叹。
回到家后我甚至出现了头晕头疼恶心等症状，我妻子告诉我，我可能是肾上腺素分泌过量了。
如果你问我还想不想再看一遍，我只想说，为什么不呢？
整部电影给人的感觉就是新、奇、美这三个字。
这部凯萨的处女作，可以说每个镜头都非常考究，尤其是对光源的应用，简直是惊才绝艳！
我有多久没有看到这样精美而有个性鲜明的用光设置了？除了科波拉的《教父》三部曲和库布里克的《太空漫游2001》以外。
“月下舞者”独特的黑白画面中，用橙色的枪口焰这一抹仅有的颜色就撑起了整个画面的色彩表现力。
一片漆黑中，短暂休息的马克思☆，用敌人的zipo打火机点燃了嘴上的香烟，这样一个漆黑环境中的侧脸特写，因为马克思安静吸烟的时刻而变得忽明忽暗。
这个时候我们刚刚得知了马克思猎人学院满分毕业的身份，这个黑暗中的吸烟镜头瞬间让马克思整个人都变得越发神秘，越发吸引人。
我们变得特别想知道猎人学院的训练内容究竟是什么？马克思在越南又经历过什么……
整部片子有不少类似的光线运用，让我惊讶的发现，凯萨竟然是一个会用光线讲故事的人。
汉斯面部的阴影应该是经过特殊处理的，我怎么看怎么感觉那是凯萨根据汉斯的脸型用阴影在他的面部勾勒了一个抽象的骷髅形黑影。
当我想要仔细观察的时候，那个骷髅的形象又好像只是我的幻觉。
两位fbi探员千里送人头，当他们两个站在大厦的下面讨论切断电源的时候，因为镜头的借位关系，远处破损的霓虹灯正好在他们两人的头上各形成了一个光圈。
我不认为那是巧合，尤其在前面那么多特殊光线的镜头之后。
片中在动作场面上还有大量乍一看让人摸不着头脑的慢动作和独特的特写镜头。
即使我看了这么多年的动作电影，我还是不能明白凯萨在那些动作上使用慢动作和特写的原因是什么。
比如开枪、换弹匣、弹壳被气体抛出、空仓挂机和套筒复位……
我记得以前看到的那些慢动作不是应该用在被击中的反派或者环境物体上面吗？
为什么凯萨把慢动作用在这些被所有人忽略的细节上，反而让我有一种酣畅淋漓而又赏心悦目的感觉呢？
另外我不知道凯萨对这部电影的制作究竟考究到了什么地步，主角马克思在对射或者追逐战中的每一次选位，每一次离开掩体开枪还击的时机都是那么合理，完全符合马克思猎人学院和越战老兵的身份。
甚至马克思两把1911每次换弹匣的时机都是正好射击14次，这个数字正好保证马克思的两把枪里永远保留着两颗子弹以防万一……不信的观众可以观影的时候数着。
你问我为什么知道，因为我在观影的时候，旁边的一位记者同行正好是一位越战退役老兵。当然他没有主角马克思那么厉害，因为他当时是后勤部弹药枪械管理部门的。
军旅生涯的影响，让这位同行看这类动作电影的时候关注点和一般人有些不一样……
他从马克思开第一枪开始就在数一共打了几发子弹。
每一次都是十四发才上子弹，我像上帝发誓，因为在同行的提醒下，后面的每一次我也数了……
按理说我作为一个新闻从业人员，写下这么一篇废话连篇，唠唠叨叨的评论实在是有失水准。
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舞蹈般赏心悦目的射击动作，讽刺文学级别的正邪斗嘴，军事教科书般严谨的动作场面设计，海浪式层叠推进的气氛渲染，临场感十足，甚至让人心率过速的爆炸场面……不得不说，这是一场顶级的视听盛宴。这就是凯萨的处女作－－－－－－《洛杉矶时报》
“我得承认，一场电影看下来，让我只剩下无比的赞叹。
回到家后我甚至出现了头晕头疼恶心等症状，我妻子告诉我，我可能是肾上腺素分泌过量了。
如果你问我还想不想再看一遍，我只想说，为什么不呢？
整部电影给人的感觉就是新、奇、美这三个字。
这部凯萨的处女作，可以说每个镜头都非常考究，尤其是对光源的应用，简直是惊才绝艳！
我有多久没有看到这样精美而有个性鲜明的用光设置了？除了科波拉的《教父》三部曲和库布里克的《太空漫游2001》以外。
“月下舞者”独特的黑白画面中，用橙色的枪口焰这一抹仅有的颜色就撑起了整个画面的色彩表现力。
一片漆黑中，短暂休息的马克思☆，用敌人的zipo打火机点燃了嘴上的香烟，这样一个漆黑环境中的侧脸特写，因为马克思安静吸烟的时刻而变得忽明忽暗。
这个时候我们刚刚得知了马克思猎人学院满分毕业的身份，这个黑暗中的吸烟镜头瞬间让马克思整个人都变得越发神秘，越发吸引人。
我们变得特别想知道猎人学院的训练内容究竟是什么？马克思在越南又经历过什么……
整部片子有不少类似的光线运用，让我惊讶的发现，凯萨竟然是一个会用光线讲故事的人。
汉斯面部的阴影应该是经过特殊处理的，我怎么看怎么感觉那是凯萨根据汉斯的脸型用阴影在他的面部勾勒了一个抽象的骷髅形黑影。
当我想要仔细观察的时候，那个骷髅的形象又好像只是我的幻觉。
两位fbi探员千里送人头，当他们两个站在大厦的下面讨论切断电源的时候，因为镜头的借位关系，远处破损的霓虹灯正好在他们两人的头上各形成了一个光圈。
我不认为那是巧合，尤其在前面那么多特殊光线的镜头之后。
片中在动作场面上还有大量乍一看让人摸不着头脑的慢动作和独特的特写镜头。
即使我看了这么多年的动作电影，我还是不能明白凯萨在那些动作上使用慢动作和特写的原因是什么。
比如开枪、换弹匣、弹壳被气体抛出、空仓挂机和套筒复位……
我记得以前看到的那些慢动作不是应该用在被击中的反派或者环境物体上面吗？
为什么凯萨把慢动作用在这些被所有人忽略的细节上，反而让我有一种酣畅淋漓而又赏心悦目的感觉呢？
另外我不知道凯萨对这部电影的制作究竟考究到了什么地步，主角马克思在对射或者追逐战中的每一次选位，每一次离开掩体开枪还击的时机都是那么合理，完全符合马克思猎人学院和越战老兵的身份。
甚至马克思两把1911每次换弹匣的时机都是正好射击14次，这个数字正好保证马克思的两把枪里永远保留着两颗子弹以防万一……不信的观众可以观影的时候数着。
你问我为什么知道，因为我在观影的时候，旁边的一位记者同行正好是一位越战退役老兵。当然他没有主角马克思那么厉害，因为他当时是后勤部弹药枪械管理部门的。
军旅生涯的影响，让这位同行看这类动作电影的时候关注点和一般人有些不一样……
他从马克思开第一枪开始就在数一共打了几发子弹。
每一次都是十四发才上子弹，我像上帝发誓，因为在同行的提醒下，后面的每一次我也数了……
按理说我作为一个新闻从业人员，写下这么一篇废话连篇，唠唠叨叨的评论实在是有失水准。
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